还有就是《白兔记》，这出戏主要讲的是猎兔遇母。
要知道「巧合」的设计可视作一种文学写作形式技巧，至于运用什么样的情事内容来构成巧合的局面，这便是属于情节内容构思的层面。
《白兔记》一剧中，刘知远为兄嫂所逐离家之后夫妇就此长别，投效并州岳勋节度麾下，岳勋并以女儿绣英赘之为婿。
李三娘咬脐产下知远之子后，其子不为兄嫂所容，甚至欲将婴孩投入荷花池中溺毙，幸赖窦老相救将刘子送往并州知远处;岳氏将咬脐郎视为己出善加抚育。
咬脐郎长成之后某日率众出猎，为追赶负伤而逃的野兔，奔走而至沙陀村，恰遇井边汲水潦倒妇人，其正为其生母李三娘，(三十出:〈诉猎〉)。
诚如前节所述，失散与相逢皆是明传奇剧本常见关键情节类型，最末离散之人终得相聚是必然的结局，然而在逐渐聚合的过程中又往往仰赖各种机缘以令失散双方在巧合的场面下顺利相遇。
巧合手法之运用其目的正是在于一种戏剧效果的考虑。
人物相遇过程中若是不费吹灰之力平淡相逢，这样的戏剧情节着实缺乏动人之处。
《白兔记》一剧同样制造了甚为巧妙的机缘令失散多年的李三娘与咬脐郎在意外的情况下巧逢，藉由一只负伤而逃的猎兔的引领，咬脐郎追赶而至沙陀村，因此寻得生母。
六十种曲中藉由对象的流转牵引着人物的离合纠葛者亦不在少数，以「动物」为人物相逢的契机则较为罕见，白兔彷佛奉承上天旨意而来，引领咬脐郎与母相遇。
母子相遇之后白兔随即失去踪迹，其出现在剧中正是为了贯串结合母子二人的意图相当浓厚，此番凑巧的因缘际会更增添了剧情的新颖幻奇动人魅力。
以及《还魂记》的游园惊梦，不言而喻，汤显祖的《还魂记》可以说是戏曲史上历久弥新的经典巨作，后代肯定此剧的价值与成就分散在许多层面之中。
我们这里的话就其在关键情节设计上所展现的独到创意来作讨论。
怎么说呢，在关键情节的设计上，柳梦梅与杜丽娘于梦中相会定情一折几乎可以说是本部戏曲最重要的核心情节(十出:〈惊梦〉)。
正值二八芳龄的杜丽娘某日前往后园游赏风景，见着百花盛开、听得莺燕娇啼，于是惊醒牵动了少女的怀春之梦与郁郁幽情，困睡入梦之间，巧得花神相助安排，而与不相识的风流书生柳梦梅巧遇。
二人情投意合、一番云雨，丽娘醒后难忘梦中点滴情境，竟因此伤春成疾，花容殒落。
梦境在戏曲中的运用经常是作为预示即将发生之事的点缀功用，或者为具有启示人生短暂变幻如梦之意图。
同时《还魂记》一剧中则将生旦双方的相遇安排在梦境之中，就杜丽娘的角色身份与生活形态而言，如何安排一个可能的场合制造家教严谨的闺女与外来书生相遇，梦境的设计在虚幻之中展透着些许的真实可信与奇特吸引力。
梦中的相遇除了是一段爱情的开展，在情节结构上亦担任着关键的核心情节，成为整部戏剧情渐趋复杂纠缠的第一个戏剧高潮。
杜丽娘的因梦成病而亡，柳梦梅见到丽娘自绘真容的似曾相似，丽娘游园梦中与柳生相遇的情节设计无论在剧情结构或思想旨趣上都担任着充分展现了重要的关键作用，亦成为最能凸显该剧艺术价值的特殊情节段落之一。
包括《琵琶记》中的五娘受磨，可以说《琵琶记》一剧以五娘寻夫及蔡伯喈遭牛府逼婚两情节线贯串全剧。
而在两条主要情节线之上同时涵纳了多种常见的情节类型，包括催试、逼婚、遇难受磨、获救得助、离合聚散与寻亲等情节单元，皆为构成该剧的关键情事。
然而《琵琶记》一剧却能在相同的情节类型中运用细密深刻的构思设计，展现出与其他剧作不同的深度与创意。
其中赵五娘在蔡伯喈离家赴考之后承受的种种磨练成功地营造出一种坚忍勇敢、令人怜悯又敬佩的戏剧人物形象。
蔡伯喈与赵五娘成亲甫二月即在父亲的劝逼之下赴京赶考，期间流年不顺，遭逢饥荒，五娘挂念夫婿前程之余尚须独立扶持家计，辛苦张罗食物以照料年迈公婆，自己只得食糟糠维生。
婆婆不明媳妇苦心，甚至怀疑媳妇私藏佳膳，五娘满腹委屈又得强吞米馍糠粃充饥，不免兴起竟为糟糠之妻的慨叹。(二十一出:〈糟糠自厌〉)
其后公婆相继过世，五娘毫无钱资得以处理姑翁后事，无计可施之下竟选择截断一头乌发沿街求卖以葬公公，竟仍无人出资相买。
后来幸赖张太公再度相救，才得以将公公后事收拾处理。(二十五出:〈祝发买葬〉)
而双亲已葬，五娘决意上京寻夫，即使携着公婆真容，以琵琶作为行头，沿途弹唱行孝之曲，抄化而去;途中经历风霜寒露，艰苦难捱。(二十九出:〈乞丐寻夫〉)
对照因遭牛丞相逼婚而困留牛府的蔡伯喈，其固然亦有难言之苦，然终究不如其妻饱受磨难试炼的艰辛;牛府的安稳状态与五娘的落魄遭遇形成强烈的对比。
再则就五娘受难的情事内容而言，无论是糟糠充饥、卖发葬亲或行乞寻夫，都能与故事情节中所设计的社会环境与人物遭遇紧密相扣，细腻处理人物可能的情思感受及对应行为。
并据此创作出动人的情节内涵，亦充分达到戏剧效果，五娘几段受难情节成为这部戏曲最关键也最动人之处。
还有就是如《幽闺记》中的旷野奇逢。
要知道六十种曲中战争乱事的安排多为延展磨难与分离的局面而立，《幽闺记》一剧却反用战乱场景进而制造了角色人物的相遇。
金朝番兵入侵，王室南迁汴梁，百姓亦随之迁居避难。
行人之中有书生蒋士隆瑞莲兄妹在逃难途中不慎离散，王尚书之女王瑞兰与其母亦于混乱中走失。
士隆兄妹与王氏母女双方互寻至亲之际，因二女名字音近，彼此误认声迹而行，竟成瑞兰巧遇士隆，瑞莲与王母相逢的局面。(十七出:〈旷野奇逢〉，十八出:〈彼此亲依〉)
仓皇混乱之中，遂得互伴而行，彼此照应。
之后相互依赖而渐生情愫的蒋士隆与王瑞兰在旅邸店主的劝说之下，二人结为夫妇。
瑞莲亦因缘际会成为王尚书夫妇之义女，两家人物因此织造出紧密错综的关系网，各种剧情的发展便从失散及相逢同存的战争场面延伸继续。
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